Winnie Luzie Burz, Freiburg: "Reborn"

^{12. Dezember 2025}

Nichts ist real, auch wenn alles klar erkennbar ist. Zu Beginn steht die Performerin Winnie Luzie Burz mit gespreizten Beinen und einem immer größer werdenden weißen Hüpfball, den sie vor ihrem Bauch hält, mittig auf der Bühne. Der weiße Ball wird zum Kristallisationspunkt, an dem sich entscheidet, zu welchen gedanklichen Gebilden sich die Gegenstände verdichten lassen. Das Kopftuch, das Burz dazu trägt, ruft Anklänge an ländliche Gegenden hervor und steht im krassen Gegensatz zu den Glitzer-High-Heel-Boots, die unter einem transparenten Rock zu sehen sind. Dazu surrt die Ballpumpe und der synthetische Sound von Johannes Treß. Schließlich bringt der prall gefüllte Ball das Posing zum Platzen und es folgt ein Bouncing: Burz sitzt auf dem Ball und springt darauf immer höher und höher. Irgendwann hält sie ein rohes Ei in der Hand. Spätestens jetzt kristallisieren sich aus den zuvor erzeugten Bildlichkeiten neue bewegende Perspektiven heraus: Der stetig anwachsende Ball wird zum Schwangerschaftsbauch und das im Sprung gehaltene Ei zum Eisprung, doch deren Eigensinn verweist auf mehr, nämlich auf hybride Realitäten. 

^{"Reborn": Winnie Luzie Burz © Jennifer Rohrbacher}

In der Performance „Reborn“ geht es darum, wer auf wen verweist, wer mit wem zusammen ist und wann Zeitlichkeiten zusammen- oder auseinanderfallen. Denn die Rebornpuppen verweisen auf die Ästhetisierung des Alltäglichen und auf Gemeinschaften, die analog und digital entstehen. Den Zuschauenden im Freiburger Südufer werden Blickrichtungen freigestellt: Sie können direkt das Bühnengeschehen beobachten oder auf ihren Smartphones die auf der Bühne erzeugten Ereignisse streamen. Dabei kommt es permanent zu Aushandlungsprozessen zwischen banalen Handlungen im Alltag und technologisch erweiterten Aussagen. So kümmert sich Burz nicht um die auf einem Wickeltisch liegende Rebornpuppe, die täuschend real wirkt, sondern um ihre Haare, die sie in dem scheinbaren Tutorial immer wieder anders frisiert. Dabei durchdringen sich banale Tätigkeiten mit einem stilisierten Tun, dessen Ziel das allzeitlich filmreife Agieren ist. Burz bildet Social-Media-Realitäten nicht nur ab, sondern überformt sie mit viel Witz und Esprit. Auf der Bühne und in Reels schichtet sie Praktiken des Alltags mit Praktiken eines Diskurses ineinander: Während sie sich vor laufender Handykamera und real anwesenden Zuschauer*innen einen Make-up Look schminkt, lotet sie nicht nur Schichten des Make-ups aus, sondern befragt Ebenen der (Gleich-)Zeitlichkeit. In einem rasend schnellen Monolog dient die Make-up Grundierung als Bezugsrahmen, um über temporale Erfahrungen in einer komplex verdichteten Sprache nachzudenken. Ihr Chat-Reel-Sprech wird zum ausgeklügelten Diskurs über Alltäglichkeiten, Ästhetiken und Algorithmen. Belanglose Aussagen zu Glitzer und Schimmer überlappen sich mit bedeutungsschwangeren Statements. Burz übernimmt Haltungen und Ästhetisierungen eines digitalen Alltags, die keinen linearen Argumentationsketten folgen, sondern Erfahrungen von Zeit performen und befragen. Das ist alles voller Witz, doch stets ohne Hohn. So entsteht im Kontext von digitaler Technologie fantastische Kunst.

^{"Reborn": Winnie Luzie Burz © Jennifer Rohrbacher}